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首先，这就是物所给予人的文化创造的规格和尺寸。我那台在布达佩斯购买的旧摄影机，它的技术框架也决定了它的美学：它所能完成的电影应该是无声的，但可能是彩色的，当时彩色胶片发达，所以它应该呈现过彩色的布达佩斯，但那多半是碎片化的镜头连缀而成的。我忽然想起来一位埋葬于布达佩斯的匈牙利人贝拉·巴拉兹，他是早期电影理论的重要奠基者，也是最早提出“摄影机是创造者”这一观点的人。他说，在电影中看到的一切首先在现实中看到过，摄影机不过将其进行了一次再现——这个观点是错误的，摄影机重新构造了我们与外部世界的关系。
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最后，这让我想起朋友圈里那位"叫车的父亲"。每逢恶劣天气无法亲自接孩子时，他总会第一时间预约车辆，发送车牌号，然后紧盯着手机屏幕上移动的光点，直到它安全抵达终点。
另外值得一提的是，《密室之外：創傷敘事與當代「惡女」形象的規訓機制》、《語言褒貶中的權力邏輯與個體覺醒——以「聰慧」與「算計」為例的語權分析》、《貓科動物作為龍形態演變的動態原型論》等文章尋得新的歸宿。
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